Cacsa acordó con el constructor del Ágora aplazar el pago de la obra durante cinco años

Si se cumplen los plazos previstos, con varios meses ya de retraso, la Ciudad de la Artes y las Ciencias habrá concluido el penúltimo de los elementos del complejo: El Ágora diseñado por Santiago Calatrava.

Víctor Romero, Valencia
Sin embargo, la sociedad pública no abonará el pago de las obras has dentro de al menos cinco años. Así figura en el contrato suscrito entre Cacsa y la unión temporal de empresa adjudicataria de la construcción del proyecto y que componen Cyes, Lubasa y Rover Alcisa. Según revela el informe de la Sindicatura de Cuentas correspondiente al ejercicio de 2006 -el último publicado- la UTE contratista ofreció un aplazamiento de cinco años a contar desde los 270 días previstos en el pliego de condiciones para el abono de las certificaciones de obra. A cambio, el adjudicatario recibirá un interés marcado por el índice de referencia euribor.
Cacsa adjudicó el contrato para la construcción del Ágora por 41,3 millones de euros sobre un presupuesto de licitación de 52,8 millones de euros. Aunque el plazo de ejecución se fijó en doce meses a contar desde el 24 de mayo de 2006, finalmente la empresa pública autorizó en mayo de 2007 una prórroga de seis meses, lo que situaba la entrega de la obra en noviembre del año pasado. A día de hoy el Ágora sigue en fase de construcción y desde la empresa pública fija como posible fecha de finalización otoño de este año, lo que implica ya un retraso de año y medio sobre los plazos previstos.
Subcontratistas
La complejidad de un proyecto que se presentó como de relativamente fácil ejecución se ha revelado en la estructura metálica que cubre la plaza pública y que ha sido subcontratada con con la firma Augescón, del grupo Ros Casares. Se desconoce si finalmente se producirán sobrecostes en la obra.
Sea cual sea el precio final, la Sindicatura de Cuentas también revela en su informe que el arquitecto Santiago Calatrava facturó a la empresa pública honorarios no por el precio de adjudicación, sino por el de licitación. Sus contratos fijan un porcentaje del 7,5% sobre el coste de la obra por la redacción del proyecto básico, proyecto de ejecución y dirección de obras del Ágora. Calatrava cobró, sin IVA, 3,9 millones (sobre el presupuesto de 52,8 millones) en lugar de los 3,1 que correspondían por el precio de adjudicación (41,3 millones de euros). La Sindicatura sostiene que a fecha de elaboración de su informe no había a sido percibida «esa diferencia» por la Ciudad de las Artes y de las Ciencias.
«Era el equipo de García-Argüelles»
La salida de ejecutivas de la Ciudad de las Artes y de las Ciencias desde la llegada de Jorge Vela a la dirección general ha convulsionado la vida interna del complejo. Sin embargo, fuentes ligadas a la empresas proclives a las decisiones adoptadas por Vela explican que lo que ha hecho no ha sido sino renovar el equipo directivo que heredó del anterior responsable, José Manuel Aguilar (hoy ejecutivo de Secopsa), quien a su vez mantuvo en sus puestos a gran parte del bloque gestor creado por María Pilar García-Argüelles, hoy jefa de gabinete de la presidenta de las Corts, Milagrosa Martínez. «Lo que ha ocurrido es que había un grupo de directivas contratadas por García-Argüelles que permanecieron con Aguilar». Han sido seis las ejecutivas que se han marchado en los últimos meses: Elisa Maldonado (Gestión), Lina Morell (Económico-financiero), Rocío Casanova (Comunicación), Ana Rosa Moreno (Marketing), Pepa Crespo (Publicidad y Promoción) y Lucía Gómez Trénor (Compras). Sobre la relación entre todas ellas dos fuentes discrepan. «Formaban un grupo, una especie de lobby de poder en Cacsa», dice una fuente. «No son todas lo mismo, hay casos distintos y razones diferentes», explica otra persona conocedora de los entresijos de Cacsa.
Otra persona que comparte la línea crítica con Jorge Vela sostiene, por contra, que en todas las renuncias han pesado las discrepancias con el modelo de gestión del gerente, y el estilo autoritario de la que se ha convertido en su mano derecha, María Ángeles Mallent.
No es la opinión de un defensor de la gestión de Vela que explica que desde su llegada en 2005 se ha producido una sorda lucha de poder en el seno de la empresa pública. «Vela no tomaba una decisión sin que García-Argüelles o Aguilar no estuviesen al tanto al minuto y al final ha jugado sus cartas con paciencia», afirma.
Las renuncias se han producido de mutuo acuerdo económico con la indemnización correspondiente. Todos coinciden en que la capacidad de influencia en el conflicto del vicepresidente económico, Gerardo Camps, ha sido muy escasa. «Vela ha sabido buscarse padrinos en Presidencia».

Font: LEVANTE

Cinco ejecutivas han dejado ya Cacsa por no compartir el modelo de gestión de Vela

El equipo humano que regía los destinos de la Ciudad de las Artes y las Ciencias abandona el barco. Hasta cinco directivas de la empresa pública han abandonado el recinto diseñado por Santiago Calatrava por discrepancias con el modelo de gestión del director general del recinto Jorge Vela.

Víctor Romero, Valencia
En apenas año y medio, Cacsa ha sufrido una constante fuga de ejecutivas que en algunos casos han terminado trabajando para firmas de la competencia.
El año pasado dejó la sociedad Ana Rosa Moreno, responsable del departamento de Marketing, tras pactar su salida con la dirección. Moreno presta ahora servicios para el Bioparc, el parque zoológico de Valencia que compite directamente con la Ciudad de las Ciencias. Con ella se ha marchado también Pepa Crespo, que ocupa el puesto de directora de Publicidad y Promoción. La directora de Comunicación, Rocio Casanova también ha dejado su puesto, aunque en su caso han contribuido a su decisión motivos de salud. Otra renuncia, aunque esta de menor rango, ha sido la de la responsable de Compras, Lucia Gómez Trénor, que ha pasado a prestar sus servicios en Bancaja.
Estas salidas se suman a las de Elisa Maldonado, directora de Gestión, que fichó a principios de este año por el Museo Picasso de Málaga, y la de Lina Morell, responsable económico-financiera, tal como publicó anteayer Levante-EMV. Todo este equipo fue creado por María Pilar García-Argüelles y posteriormente reforzado por José Manuel Aguilar, los dos anteriores directores de la Ciudad de las Ciencias. A las dimisiones y renuncias pactadas hay que sumar, según fuentes solventes, varios casos de bajas laborales por problemas de depresión o ansiedad.
Fuentes conocedoras de la situación interna del complejo explican que el problema no es tanto las discrepancias con el modelo de gestión de Vela como el enrarecido ambiente laboral que se ha generado desde que asumió el puesto en el año 2005. "Sencillamente es que no hay modelo. No hay dirección", explican estas fuentes sobre el clima interno que se vive en la empresa, que no se explican las razones por las que la Conselleria de Economía que dirige Gerardo Camps no ha intervenido. Jorge Vela es hermano del secretario autonómico de Presupuestos, José Manuel Vela, uno de los pesos pesados de Economía.
La situación está siendo aprovechada por cargos que ejercían labores de segundo nivel pero que ahora engrosan la nómina de personas que influyen en la gestión de Jorge Vela. María Ángeles Mallent, hasta hace algunos meses responsable jurídica, ha asumido toda el área de Gestión con amplios poderes en Recursos Humanos, área económico-financiera e Infraestructuras.
En esta última área se establecen las relaciones con las empresas contratistas. Infraestructuras la dirige sobre el papel Juan Reig, pero tiene entre sus asesores a Miguel Navarro, que ha hecho buenas relaciones con Mallent. Por su parte, Domingo Escutia, ha sido designado director de Contenidos, con responsabilidades sobre el Museo de las Ciencias y el Hemisfèric. Francisco Torner supervisa la relación con Parques Reunidos, pero no despacha con Vela.

Marejada en la Ciudad de las Artes

Varios ejecutivos se han marchado por discrepancias con la dirección. Se han rechazado muestras de éxito en Madrid. Toharia ha sido elevado a director científico sin funciones claras.

Víctor Romero, Valencia
La Ciudad de las Artes y las Ciencias, emblema de Valencia en el exterior, vive desde hace un par de años una situación interna de marejada como consecuencia de las discrepancias surgidas entre la dirección general que ostenta Jorge Vela y algunos de sus subordinados. Desde que Vela asumió el cargo en marzo de 2008 en sustitución de José Manuel Aguilar ha perdido ya dos de sus ejecutivas. La directora de gestión Elisa Maldonado fichó por el Museo Picasso de Málaga tras pactar su salida del recinto diseñado por Santiago Calatrava, mientras que la responsable económico-financiera, Lina Morell, también ha decido buscar nuevos destinos profesionales. En ambos casos en las renuncias han pesado diferencias con el modelo de gestión implantado por Vela.
La comunicación de Vela con sus subordinados ha ido en descenso desde que asumió el cargo. Proveedores y compañías asociadas, como la gestora del Oceanogràfic, Parques Reunidos, no terminan de saber cuál es el grado de autonomía de Vela respecto a la vicepresidencia económica de Gerardo Camps a la hora de tomar decisiones.
Hermano de uno de los pesos pesados de la Conselleria de Economía como es José Manuel Vela, el director general de Cacsa ha introducido modificaciones en el organigrama. La responsable jurídica, María Ángeles Mallent se ha convertido persona de su confianza. A Mallent se le atribuye la responsabilidad por la demora en el retorno de las liquidaciones de IVA por Hacienda, cuya gestión jurídica ha tenido que asumir en parte el bufete privado Garrigues.
El periodista Manuel Toharia ha dejado en manos de Domingo Escutia el día a día de la dirección del Museo de las Ciencias y ha pasado a ocupar una dirección científica para todo el recinto de nueva creación pero con funciones difusas. Además de mantener sus retribuciones en el complejo valenciano, Toharia factura a través de una fundación por sus múltiples actividades de conferenciante y divulgador. Fuentes vinculadas a la empresa pública reprochan a sus responsables una cierta relajación den la gestión y que se hayan dejado pasar oportunidades como una muestra denominada Tesoros Sumergidos de Egipto, que fue rechazada en Cacsa y que ahora se expone con notable éxito en el Matadero de Legazpi de Madrid.

La inundación en L´Hemisfèric costó 308.000 euros y la del Palau aún no se sabe

El coste de reposición de los elementos que resultaron dañados en las inundaciones que sufrió L'Hemisfèric en el mes de octubre de 2007 alcanzó los 308.543 euros, mientras que en el caso de los desperfectos sufridos por el Palau de les Arts Reina Sofía de Valencia por las mismas lluvias torrenciales "no se dispone del informe de valoración económica pormenorizada de la dirección facultativa

EUROPA PRESS Según se asegura en una respuesta del conseller de Economía, Gerardo Camps, de fecha de diciembre de 2007 y publicada hoy en el Boletín Oficial de las Corts Valencianes (BOCV), sobre los daños del Palau, "se está actuando mediante la constatación caso por caso de los elementos que son reparables y los que hay que sustituir.

Así, por lo que respecta a L'Hemisfèric, el titular de Economía y Hacienda detalla que los gastos para reparar los daños provocados por las inundaciones ascendieron a 308.543 euros, de los que la partida más importante --de 150.000 euros-- correspondieron a los equipos de proyección imax y láser material y mano de obra.

También se contabilizan los costes del ascensor provisional y reparación (32.600 euros); bomba freático y taller (3.600); SAI 60 y 140 (23.800); climatización del edificio (27.000); obra civil (34.100); cuba de achique de agua (8.177); horas de personal extra (14.866) y de limpieza (4.600) y el pintado y reposición en las salas técnicas (9.800).

Igualmente, en el texto oficial, consultado por Europa Press, se concreta que los auditorios, secciones y departamentos de L'Hemisfèric que resultaron afectados por el agua fueron "la sala técnica este, sala técnica oeste en ambos niveles: cota -11,00 y -15,00 m., deambulatorio, pasillo de tornos, sala y cabina de proyección, vestíbulo de acceso, oficinas y cafetería.

No obstante, se recalca que el edificio "está a día de hoy totalmente operativo" y la fecha estimada para estar totalmente reparado se fijó en cuatro meses tras las inundaciones.

En relación al Palau de les Arts, la respuesta parlamentaria --que contesta a una interpelación del diputado del PSPV José Camarasa-- expresa que "no se dispone del informe de valoración económica pormenorizada de la dirección facultativa, dado que se está actuando mediante la constatación caso por caso de los elementos y piezas que son reparables y aquellos otros que hay que sustituir".

PLATAFORMA

En el mismo BOCV se publica otra batería de respuestas --a raíz de las preguntas del mismo diputado socialista-- acerca del hundimiento de la plataforma central del Palau de les Arts Reina Sofía, en las que se destaca que "la UTE Equipamiento Escénico, integrada por UTE Thyssen, Waagner Biro y Chemtrol, ha asumido la realización de las acciones necesarias para la reparación y puesta en servicio de la plataforma, con las nuevas medidas adicionales y todo el coste generado".

De este modo, se insiste en que "según el informe técnico de evaluación de causas y las reuniones mantenidas con la dirección de obra y la UTE Equipamiento Escénico ha correspondido a ésta hacer frente a los gastos para la reparación de la plataforma principal, incorporando además nuevas medidas de seguridad adicionales recomendadas por el informe. Para ello, la UTE podrá hacer uso del seguro que dispone".

L'ús del valencià a CACSA

Hola a tots;
De nou ens envien una denúncia, directament des de dins de CAC, referent a l'ús (millor dit, al mal ús) que al museu es fa del valenciŕ, la llengua oficial que els organismes públics com CACSA haurien d'utilitzar.
El nostre amic@, Podencomverd, ens fa constar que, des de fa quasi 9 anys, s'estan utilitzant a la Ciutat de les Cičncies, uns sobres per a correspondčncia interna (enviaments de documents entre el departament de RRHH i les dependčncies de CACSA.
Doncs bé, en aquest document, hi ha un escrit on consta perquč serveix el sobre i com s'ha d'emprar correctament (i jo dic, caldria un altre escrit per a dir-los com escriure-ho correctament...). En fi, que en aquestes dos frases de quč consta el sobre, s'han contat fins a dotze errades ortogrŕfiques... quasi res...
Per a no desentonar, el sobre va acompanyat del ilustríssim segell de la "Generalitat Valenciana", certificant i garantint el nyap (jo canviaria aixň, perquč no crec que la gent ho entenga)
També ens conten que a la intraweb, en l'apartat de queixes i suggeriments, hi ha una entrada fent referčncia a tot açň des de ja fa mesos, on tothom pot veure que realment és cert que fa més de vuit anys de l'existčncia d'aquest document, i que a més a més, van passant-se el mort d'uns a altres, sense que el problema es sol·lucione.
Un fort aplaudiment per a CACSA!!!

Orla de CACSA

Mmmm informació de la que ens agrada: Des de dins!

Un rumor de confiança ens diu que a l'orla de Llicenciatura en Ingenieria d'una persona molt important de la Ciutat de les Ciències, apareixen dos colegues més que, casualitats de la vida, treballen colce amb colce amb aquesta personeta.... Què coses més extranyes passen ací, tat?
Font: Popsique

Més barreres per als ciclistes valencians

Hola a tots.

En primer lloc, enhorabona per la pàgina. Ens ajuda a fer-nos una idea de com estàn les coses per ahí...

La meua pregunta és molt simple, i és algo que m'afecta diàriament i suponc que a altres moltes persones també.

M'agradaria saber per què els treballadors de seguretat de la ciutat tenen que parar-me quan atravese aquest recinte amb la meua bicicleta, dient-me que és zona peatonal i obligant-me a anar a peu, si després, cada hora pasa un trenet turístic de 3 vagons (i va ben depresa), a més de cotxes oficials, repartidors, seguretats amb moto, etc... Es necesari, o merament protocolari?

De ser així, m'agradaria saber que pinta un lloc d'alquiler de bicicletes al mig d'una zona aparentment peatonal. Ah sí! Pels diners que se'n trauen...!

Això és tot (per ara...). Moltes gràcies.

Text enviat per: Aurora P. M.

Intentó suicidarse porque no puede soportar la "fealdad" de un puente de Calatrava

- Un artista israelí de 44 años disgustado con la obra.
- El nuevo puente se construye a la entrada de Jerusalén.
- Se destinará al paso del nuevo tranvía de la ciudad.

Un israelí se subió a una grúa cercana a un nuevo puente que se construye a la entrada de Jerusalén y amenazó con tirarse al vacío para protestar por la "fealdad y el poco gusto" de la obra diseñada por el arquitecto español Santiago Calatrava.

La Policía tuvo que hablar durante varias horas con el hombre, un artista de 44 años del que no se ha revelado su identidad, hasta que consiguió que abandonara su intención de suicidarse y bajara de la grúa.

El puente, que pasa por encima de una carretera de acceso a la ciudad, se destinará al paso del tranvía, un servicio que empezará a funcionar el año que viene, según publica Infobae.com.
En su versión en internet, el diario Jerusalem Post recuerda que la obra del prestigioso arquitecto, un puente relativamente pequeño y sencillo, causó mucha controversia, pero señala que "la amenaza de suicidio es, sin duda, la protesta más grave contra ese proyecto registrada hasta ahora".

Font: 20minutos

Motín minero en l´Hemisfèric

No estaba en juego el futuro del pozo Candín ni hubo consignas sindicales que alentaran una protesta estratégica, pero un centenar de jubilados de la minería asturiana y sus familiares tiraron de manual de protesta carbonera para mostrar su malestar por el trato «vejatorio» que, a su juicio, recibieron durante una excursión a la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia.


J.E. Mencia/Levante-EMV, Valencia El grupo de mineros asturianos y sus familiares que el pasado 10 de agosto se amotinaron durante una visita a la Ciudad de las Artes y las Ciencias han decidido contratar los servicios de un abogado para presentar una demanda civil contra la Generalitat por el trato «vejatorio» recibido durante los tensos momentos vividos por espacio de casi 3 horas en el Hemisfèric y que requirieron la presencia policial. Marcelino Rodríguez, uno de los mineros que formaba parte del grupo de casi un centenar de personas que el pasado día 10 visitó la Ciudad de las Artes y las Ciencias confirmó ayer que ya han contratado un abogado aunque la denuncias se interpondrá en Asturias, donde esperan contar con el apoyo de instituciones y organizaciones de consumidores.
El pasado 10 de agosto, un grupo de 78 asturianos, en su mayoría jubilados mineros y sus familiares, decidió programar un viaje a la Ciudad de las Artes y las Ciencias desde las residencias que el Montepío de la Minería Asturiana tiene en Murcia. Tomaron el autobús bien temprano, a eso de las cuatro de la mañana, según relata Marcelino Rodríguez, portavoz del colectivo asturiano, para dirigirse a Valencia con la intención de disfrutar de un día de ocio en el equipamiento lúdico-cultural que se ha convertido en símbolo de Valencia.
El programa de la visita se desarrolló con normalidad, aunque con un cierto grado de decepción -«muchos grandes edificios de Calatrava, pero faltos de contenido», aseguró Marcelino Rodríguez. Casi al final de la jornada, el grupo de asturianos se dirigió a l' Hemisfèric, donde tenían entradas para la proyección de las 20 horas. «A los cinco minutos se avería la cinta y nos dicen que van a intentar arreglarla, aunque poco más tarde nos indican que la película no tiene solución, que desalojemos la sala y pasemos por taquilla», relata el denunciante. «Nosotros nos negamos. Les dijimos que después del madrugón y de hacer tantos kilómetros no estábamos dispuestos a conformarnos con que nos devolvieran el dinero o nos dieran una entrada para otro día», añade Marcelino.
Al parecer, y según la versión de los denunciantes, había otro grupo esperando para entrar en la sesión de las 21 horas. «Nuestra propuesta fue que proyectaran la película que tenían para esa sesión porque a nosotros nos interesaba el sistema de proyección y no tanto la película.Si hubieran aceptado en ese momento solo habría habido un retraso de 15 minutos», aseguró. «Total, un rato allí en el que no hubo ningún diálogo y si mucha prepotencia y aparecen guardias de seguridad por todos los sitios. Insultos, amenazas, apagan parte de las luces y el aire acondicionado y nos dicen que van a llamar a la Policía», relata el afectado.
Y llegó la Policía Una hora mas tarde llega la Policía, pero los mineros no debieron de sentirse muy intimidados. Bastó con que tiraran del manual de resistencia que más de uno conoce de la actividad sindical en la mina. «Nos dijeron que si no desalojábamos dormíamos todos en comisaria, que nos iban a demandar por amotinamiento y que estábamos perjudicando a los de las siguientes funciones y así un buen rato», añadió. Marcelino Rodríguez, que cuenta con el aval de la firma de sus 77 acompañantes pone las «vejaciones» e insultos» del lado de l' Hemisfèric. «¡Menos mal que tenemos un vídeo grabado!», exclama.
«Finalmente y después de dos horas y media sin aire acondicionado y con las criaturas de cuatro años esperando nos ofrecieron una sesión a las 23 horas si salíamos pero eso suponía tener que pagarle muchas horas al autobús. Pusimos una reclamación, por cierto que faltaban hojas para todos y nos fuimos.Fueron muy incompetentes pero también le digo que si no hay críos aún estamos allí», concluyó.

Font: Levante EMV

També a l'Oceanogràfic!

El sábado 22 de Septiembre de 2007 llevé a unos amigos de Barcelona a visitar el Oceanográfico y el Museo de las Ciencias. Creo que hacía años que no sufría un bochorno de semejante calibre. Bien es por todos sabido que en Valencia llueve poco, pero cuando llueve lo hace a gusto. Casualmente este fin de semana ha llovido para alegría de la huerta y para los camiones cuba de la ciudad, que cual maná caído del cielo han visto multiplicadas por 200 las llamadas de auxilio para achicar agua. Lo gordo, lo grave, es que esa faraónica obra que nos ha costado lo que no está escrito, sea un colador de desmedidas dimensiones. Era una vergüenza ver cubos de fregar estratégicamente colocados por todo el oceanográfico para intentar recoger los litros de agua que se colaban por las cubiertas. Había incluso cajas de poli-estireno, de las que contienen pescado, diseminadas junto a los pobres cubos que no daban a vasto. Charcos en el parqué, los “Humedales” cerrados por causas climatológicas… Que ironía. El parking cerrado por inundación y un camión cuba achicando agua todo el día. El pavimento exterior del recinto presenta unas grietas que parecen la falla de San Andrés, y charcos en los que si mentes el pie, descubres que cubren… Al margen del agua, que ya es mucho, hacer una especial mención a las paraetas de comida. Que asco! Mesas sucias, suelo sucio y la comida para no ser menos, basura.

Per: Lucia Contreras

Minusvàlids a l'Humbracle

Extret del blog: CCOO EMT València:

"Algunos “despistes” en el diseño de instalaciones también ponen difíciles las cosas. De nuevo en la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, los minusválidos a través de COCEMFE han denunciado que el acceso al Museo de la Ciencias Príncipe Felipe “es imposible desde el parking si se hace en vehículo propio, porque los botones del ascensor están demasiado elevados y es imposible retirar el vehículo, porque las máquinas de pago son inaccesibles y no hay una persona que atienda”. Además, este novedoso museo no cuenta con aseos adaptados."

L'home "híbrid technology"

Ens arriba un mail molt interessant, que podriem qualificar "d'exclusiva" i que, segons ens conta Europa, provee de fonts de total confiança. De totes formes, i per no ferir la sensibilitat de ningú, farem d'ell un escrit anònim, a més de ficar-lo en l'apartat de "Rumors" (per si de cas).

Doncs be, ens conta Europa que un home VIP del Museu de les Ciències, diguem-li X, es va gastar TOTA la recaudació anual de la máquina expenedora de caramels que hi havia en l'expo de "El Rostro", en "necessitats personals"...

I mira si va ser tal el cabreig de la junta directiva de la Ciutat de les Ciències, que es van vore obligats a ASCENDIR-LO de categoría i tot!!

Pobre home, tat?

Aquesta, una volta més, és una de les grandioses coses que sols passen en la nostra CIUTAT.

Un fort aplaudiment a la Direcció i una palmadeta a l'esquena al home X, a l'home híbrid... pobre home...

Per: Europa

"Toma tierra"

L@ nostra infiltrada, "Europa", ens informa d'un desgavell d'eixos que sols passen a CACSA:

Al parèixer, des de fa ja un temps, hi ha una pantalla tàctil a la nova exposició de "ESPIAS", que dona el corrent quan la toques. És prou la gent i monitors que s'ha queixat al respecte, i clar, el Museu s'ha ficat mans en l'obra a sol.lucionar el problema ràpidament (és un dir...).

La solució ha sigut "aumentar la humedad relativa del aire próximo a la instalación". I com ho han fet? Amb un humidificador de vapor o per ultrasons? Noooo, amb unes plantes! Si, si. Yeh! T'ho jure!. Han instalat al módul un tipus de palmeres (que jo em pregunte la humetat que pot despendre una planta de secà...). Cal tenir en compte que l'exposició està al descobert; al descobert en un edifici de 30.000 m2....!!!

Jo crec que en lloc de les dos palmeretes, millor haber reinstalat l'expo d'Amazonia prop de la d'espies, no?

Ens ha arrivat un vídeo molt divertit i curiós de part de "Cochete"

Segons "Cochete", tant si sou de CACSA com si fou un visitant més, no vos teniu que preocupar si algún dia, estaguent al Museu, sona l'alarma. Abans de tot, tranquilitat, que no passa res. Que sona? Pues que sone. Ja l'apagarà algú (o no...). I ja esta! Total, es te que quedar la meitat de la gent dins, mentre la resta roman fora.... I els walkies? Pa res, ningú va a donar-vos explicacions de res ni sentireu res al respecte...

Tal vegada estiguen fent treballs de manteniment i el fum d'un soldador ha disparat una alarma, o tal vegada no (Deu no ho vullga). És el conte de Joan i el llop...

Se hunde el Museo?

Desde siempre hemos visto al personal de Mto. de Edificio reparando las baldosas del suelo, que, inexplicablemente se rompen, sobresalen, se mueven... No pretendo ser alarmista ni menos un experto en el tema, pero, tras ver estas fotos de la tercera planta del Museo, yo diría que efectivamente, parece que se está hundiendo...

Texto: Vendetta

Fotos: Cochete, del mail original (Hola a tots, vos envíe aquestes fotos que vaig fer fa un any o més. Com pugueu vore, ho diuen tot. Poseu el que vosaltres cregueu necessari. Adeu, i enhorabona pel vostre treball!)

¿Tampoco pasa nada si se inunda el Palau de les Arts?

PEDRO MUELAS
Dicen que los pocos que pudieron y se atrevieron a bajar a ver el sótano del Palau de les Arts en la noche de la segunda riada -la primera fue la semana anterior- recordaron, al contarlo, la película del Titanic en aquellas angustiosas escenas del Di Caprio y la Winslet buscando una salida por los pasillos, acorralados por el agua que bajaba en catarata por las escaleras. Lo que llegaba desde el cauce y hacía rebosar los cuatro estanques, ocupaba toda la lámina superficial del recinto, se filtraba por todas partes e iba ganando tal fuerza a medida que descendía de nivel que, como pudimos ver ayer en Levante-EMV, rompió hasta las puertas metálicas. En el llamado nivel -3 empezó, primero, a llenarse el «aljibe» que supone el hueco donde reposa la plataforma del escenario y aloja sus motores y, después, toda la gran superficie hasta convertirse en la piscina olímpica, pero multiplicada por tres, que no tenemos en Valencia, con un metro y pico de profundidad. Con esa gigantesca piscina de agua enlodada llegó el silencio y la oscuridad. Allí, a doce metros de profundidad, además de salones de ensayo, otras dependencias y el auditorio Martín y Soler -sillones especiales, forrados de piel flor de primera calidad y hechos por la empresa italiana que trabaja para Ferrari-, está depositado todo el sistema eléctrico que mueve el gran edificio, un edificio que se levanta, por si no lo sabían, sobre cimientos hechos con hormigón blanco? el derroche empieza, con un par, por los cimientos.Si no contamos los 40 millones destinados al equipamiento escénico, el Palau de les Arts ha costado hasta el momento 330 millones de euros y lleva construyéndose bajo la dirección con mando a distancia de Santiago Calatrava once años. De pronto, por un temporal que dejó en Valencia 170 litros -mucho, pero no tanto como los registros de otras zonas-, el Palau de les Arts se inunda en un solo día y provoca el gran escándalo mundial, con retraso incluido de la temporada de la ópera. 330 millones y once años contra 170 litros y un día. Estamos ante uno de los desastres más grandes en el mayor edificio que se podía imaginar y nadie ha dado explicaciones, ni informaciones serias de lo que ha pasado y sus motivos? y, por supuesto, nadie ha dimitido. Calatrava -la mejor defensa es un buen ataque- rompió el silencio que impuso el lodo declarando, a través de su portavoz, que había avisado que iba a ocurrir y el ayuntamiento no le hizo caso. (Y lo decía el arquitecto que fue capaz de olvidarse de poner escaleras de emergencia para el Museo Príncipe Felipe.) Luego apareció el concejal Bellver anunciando que se cambiaría del plan del cauce lo que hiciera falta para, después, ser corregido por Rita Barberá, quien se mordió la lengua, en dos ocasiones, para no culpar directamente a su hijo predilecto, un «hijo», por cierto, que la desairó al no acudir a recoger la distinción. La única que dio la cara fue la superintendente Helga Schmidt, quien casi tocaba de oído y habló, vagamente, de cosas que no le correspondían. La consellera Miró se negó a ir más allá de declarar que no es hora de buscar responsabilidades, algo que dio por bueno el vicepresidente Rambla el viernes recordándonos a todos que «la opinión pública conoce con detalle mayúsculo» este, y eso lo digo yo, mayúsculo desguisado. Curiosamente, el principal y primer responsable de la construcción y gestión del Palau de les Arts, el vicepresidente y conseller de Economía, en este caso y a estas alturas, Gerardo Camps, quien debía haber cinchado el desmadre gigantesco, en el que se ha convertido la locura creativa y desbocada del arquitecto valenciano, no ha resollado. Y por supuesto, el único que le podía haber parado los pies, del presidente Francisco Camps hablo, ni ha dicho, como TVV, ni dirá esta boca es mía, ni se le ha ocurrido llamar a capítulo al arquitecto, que se sepa. Ha pasado el tiempo suficiente para que los ciudadanos, los que han costeado este magnífico disloque, los dueños, sepamos de boca del contratista qué ha pasado y cómo, sin costarnos un euro más, porque la culpa no es nuestra, se va a arreglar y asegurar que nunca vuelva a repetirse. Lo único que hemos escuchado hasta hora es «la culpa es mía, la culpa es tuya». Si es verdad que Calatrava ha ganado ya unos 12.000 millones de pesetas en la Ciudad de las Ciencias, debe hacer algo más que dar la cara y explicarse. El genio de Benimàmet sólo comparece ante los medios rodeado de pulcras y rutilantes maquetas blancas para vender sus proyectos. La penúltima sólo sirvió para abortar la subasta del solar del que disponía Cacsa con las famosas tres torres con nombre de provincia que nadie quiere construir, no por la crisis, sino por no entrar más en crisis si es él quien dirige las obras. Calatrava ha hecho y deshecho, gastado y regastado cuanto ha querido, de modo que ya puede justificar, como le acusan desde el ayuntamiento, su imprevisto estanque de los 94 cipreses invadiendo terrenos municipales del cauce y desprotegiendo el edificio. Y, por supuesto, debe pagar el sobrecoste que supondrá la «calatraviana» solución, en la que trabajan hasta las tantas de la madrugada en su despacho de la calle Trinitarios estos días. Cacsa ha de dar cuenta de los caprichos, algunos increíbles, que se le han consentido, con los que el gasto se ha disparado más aún. Y, finalmente, la Generalitat tendrá que responder por qué le ha dado más encargos.
Font: Levante-emv (OPINIÓ)

Un joven de 17 años cae por el hueco de una escalera del museo Príncipe Felipe

El golpe desde 7 metros de altura le provocó un fuerte traumatismo y permanece hospitalizado

Un joven de 17 años de edad lleva una semana ingresado en el hospital La Fe de Valencia a consecuencia de la caída desde siete metros de altura que sufrió el pasado viernes en el Museo Príncipe Felipe de la Ciudad de las Ciencias.

El chico, que se precipitó por el hueco de una escalera mecánica, pasó dos días en cuidados intensivos y en la actualidad evoluciona positivamente del fuerte traumatismo que sufrió. Según confirmaron fuentes de propio Museo, el accidente ocurrió el pasado viernes, sobre las cinco de la tarde. Un instituto andaluz visitaba la exposición « A toda vela » en la primera planta del edificio cuando uno de los alumnos, siguiendo una pelota de ping pong, saltó al hueco de una escalera mecánica que había sido tapado con algo parecido al pladur para proteger de los curiosos a las modelos que días antes habían participado en un desfile de moda en la planta de abajo.

Al parecer, ese material cedió y el joven cayó de cabeza desde siete metros de altura. Como consecuencia del golpe sufrió un fuerte traumatismo del que fue atendido en primera instancia por un grupo de médicos que participaba en un congreso de anestesistas, así como por el médico de las instalaciones. Después acudió un equipo del SAMU y fue trasladado al hospital La Fe, donde se calificó su estado de pronóstico reservado y se le ingresó en la Unidad de Cuidados Intensivos.

Según fuentes del Museo Príncipe Felipe, el joven no llegó a entrar en coma, como han apuntado otras fuentes, y a los dos días pasó a una habitación de planta, donde se recupera satisfactoriamente. Escasa protección Según ha podido comprobar este periódico, el hueco por el que cayó el joven no tiene valla de protección como el resto de las escaleras y una semana después del accidente el pladur que provocó la caída sigue en el mismo estado que antes del mismo. No obstante, fuentes del museo aseguraron que el joven saltó la barandilla lateral y que no existe ninguna denuncia al respecto, denuncia a la que por otra parte, recordaron, podría hacerse frente con el seguro de la Ciudad de las Ciencias. Las fuentes aseguraron, por último, que los responsables del museo estuvieron en todo momento al lado de los profesores del instituto, muy preocupados por lo ocurrido, y que de la misma forma se ofrecieron a los padres del chico para pagar la estancia en Valencia cuantos días sea necesario.

Por aquí cayó el joven. Tanto el hueco en el pladur como el de acceso a este, siguieron como estaban...

La única solución (y sólo duró unos dias), fueron estos bolardos y carteleria de aviso (aviso!: hay un hueco abierto, no te tires...)

Unas semanas después, otro niño volvió a caer por el mismo sitio... casualidad?. En la foto, por fin, un soldador instalando un sistema que impida acceder al hueco.

La ciudad de las inundaciones

L'Hemisfèric cerró al entrar agua en las instalaciones y el Museo Príncipe Felipe abrió más tarde

Maite Ducajú, Valencia

L'Hemisfèric totalmente cerrado y con la sala de proyección inundada, el Museo Príncipe Felipe, con barro y charcos en su interior, y las moquetas afectadas de l'Oceanogràfic es el balance que ayer ofrecía la Ciudad de las Artes y las Ciencias (Cacsa) tras la noche de lluvias torrenciales que sufrió Valencia. El desbordamiento de los lagos artificiales exteriores, provocado por la intensidad de la tormenta, y los problemas de achique y desagüe de los edificios construidos por Santiago Calatrava dieron como resultado que esta zona del viejo cauce del Turia apareciera a primeras horas de ayer con una imagen desoladora. Cientos de turistas que han aprovechado el puente del Pilar, después de recorrer decenas de kilómetros para contemplar estos modernos edificios, iban de un lugar a otro con las entradas en la mano. El edificio más afectado ha sido el de l'Hemisfèric, con un planetario y un cine Imax, donde se impide el acceso. Fuentes oficiales de Cacsa indicaron a este diario que no está previsto que se abra hasta mañana o lunes, dependiendo de las labores de desagüe. La página web mantenía la programación. Los visitantes con entrada comprada la pueden canjear o se les devolverá el dinero. Al estar construido en cota cero, a ras de los lagos artificiales y con unas escaleras de bajada, el agua no paró de entrar. La sala de proyecciones ha quedado anegada y en ella trabajan todo el día los bomberos con la bomba de achique. L'Oceanogràfic ha sido el edificio menos afectado. No obstante, aunque alguna fuente afirmó que se cerraron dos acuarios, la portavoz oficial del recinto lo negó. Los visitantes que se agolpaban a las puertas del museo, cerrado a cal y canto a su hora habitual de apertura, han sido de los más afectados por los 169 litros por metro cuadrado caídos. Se armaban de paciencia tras dos, tres ó cuatro horas de espera para poder entrar en el Museo de las Ciencias. Dentro, más colas, y la exposición interactiva Cvida , relacionada con la importancia de las tecnologías de la salud y el bienestar. En este recinto, que un día normal abre a las 10 y cierra a las 19 horas, la apertura se retrasó ayer hasta las 13,15 y la jornada se prolongó hasta las 21 horas. Antes de dejar pasar tuvieron que limpiar el fango acumulado que bloqueaba el acceso. Carteles pegados en los accesos avisaban: «Debido a las inclemencias del tiempo, la Ciudad de las Artes y las Ciencias estará cerrado hasta nuevo aviso» . Limpio el museo, se permitió la entrada. Varias azafatas intentaban calmar los ánimos y daban explicaciones, pero bastantes turistas estaban verdaderamente enfadados, con la hoja de reclamaciones en la mano. Antonio, el guía que acompañaba a un grupo de 30 vecinos de Jaén, afirmó a Levante-EMV que « estamos cuatro horas esperando. La información es mala y, además, en la cola sólo se funciona con amenazas. Entra el que más grita. Se nos ha quitado las ganas de quedarnos y la imagen que vamos a dar cuando lleguemos...» Desde Zaragoza, una pareja apuntó a que llevaba dos horas de espera fuera y quince minutos de cola para canjear las entradas que traía vía agencia de viajes. «Vamos a reclamar» . Otro matrimonio, de Almería, se agolpaba en la puerta, desesperados, porque tenía problemas con el cambio de billetes viendo cómo otros que llegaban después, accedían.

Font: Levante-emc

WC's

M'agradaria fer unes preguntes a l'aire per veure si l'aire me les pot contestar:

Per què no hi han banys a la primera planta? I a la segona?
Si soc minusvàlit/da i vullc fer ús dels banys en la tercera planta, on vaig?

Per: Europa

Si, el Museu també (no sols el Palau)

Dos dits d'aigua i fang, molt de fang... El Museu no se va obrir eixe matí. Els treballadors de Seguretat no deixàven fer cap foto ni video... De nou, censura.

Video enviat per: Popsique.

Eixida

Després de 8 anys, i després de milers de preguntes dels visitants per saber com dimonis se ix del Museu, algú te la idea de posar cartells clars i grans de "SALIDA". No obstant, aquest de la foto, va tindre l'honor de precedir-los durant uns mesos...

Soport, caligrafia i agarre al bolardo... no tenen desperdici. Artista!

Fotos i text: Podencoverd.

Aquestes baldoses no duen al Regne de Oz...

Sol.lució provisional (de dos mesos)

Una no, dues!
El colmo, es trenca la que du al magatzem de baldoses de recanvi...

Algú li pot explicar al Sr. Calatrava que aquestes baldoses i la forma que tenen per a evacuar l'aigua no és la millor...? Ningú ací és capaç de adonar-se'n que el pes i el disseny no és compatible? Algú no pot adonar-se'n de que cada més se'n canvíen un parell d'aquestes? De que val més la mà d'obra que el material? De que desprestigia la Ciutat? De que, de que, de que...

Per l'amor de Deu!

Agraïments al col.laborador: Podencoverd (fotos i text)

Soldadura calatravense

Acceso a ascensor panorámico 1ªplanta

LA CARTA DE VENDETTA

A continuació vos transcric la carta que Vendetta envià ja fa quasi un any a gran part del personal de CACSA i que tan poc a transgredit... En fi, tot és comprensible quan la fam apreta. A la recepció d'aquesta carta, el mail de Vendetta a CACSA va ser bloquejat d'inmediat... De què tenien por? A cas diu alguna mentira?
La carta diu així:

Hola a todos, les voy a hablar un poco (pero solo un poco) de La Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, pero no del envoltorio al que a todos nos gusta fotografiar, si no del “caramelito”, para nada dulce, que alberga en su interior…

Soy Licenciad@ y hace un tiempo presté mis servicios, como becario@ y unos meses contratad@ por ETT, en el Museo de las Ciencias Príncipe Felipe, el tiempo necesariopara hacer y conservar “amistades” y contarles lo que les voy a contar. La verdad es que iba ya “sobreavisad@” por una amig@, que ya hizo lo mismo, y que salió bastante escarmentad@ (de hecho, en fechas señaladas nuestros amigos de Randstar siguen llamándol@ a pesar de sus negativas a trabajar allí). Pero claro, era su opinión. ¿Cómo algo con tanto renombre y prestigio, podía tener una organización tan mal lograda, y una ética tan pesetera? El tiempo dio la razón… a mi amig@, claro, y allí conocí la realidad de primera mano.
En este documento, expondré punto por punto, todo aquello que vi y aquello de lo que me heido informando desde que trabajé en este lugar. Esta es “nuestra historia”.

Empezaré por el emblemático “Edificio”: Qué bonito es por fuera! Que ángulos, qué perspectivas, que contrastes, y que blanquito (de lejos). Pero... y por dentro? Decenas de goteras (algunas sobre exposiciones), suciedad a donde no llega nadie (mirad hacia arriba, mirad!), más de un 50% de espacio inutilizado, cristales agrietados, baldosas rotas y con desniveles, infinitos problemas (y quejas) con la regulación de temperaturas, una tercera planta que se hunde poco a poco(comprobadlo), dudoso plan de evacuación, ascensores y escaleras que no paran de fallar, niños que se caen desde 7 metros por falta de seguridad (hoy todavía por asegurar), sin baños en 2 de las 3 plantas (con pestillos que se rompen diariamente),alarmas poco alarmantes (o suenan tarde o apenas se oyen), luces encendidas enexterior en pleno veranito, señalización abstracta o inexistente (Los baños? El Oceanografic? El simulador? Como se sale de aquí?) y una limpieza exterior a la que sólo se llega con una manguera y miles de litros de agua (y también horas de trabajo, alquilerde maquinaria y escaladores) y todos los “esfuerzos” desperdiciados ya que un simple chubasco acompañado de viento, lo deja igual de sucio que estaba…
Hablando de litros de agua, esta semana pasada fue “El día del Medio Ambiente”, seguroque el Museo lo celebró, como celebra otros días, y seguro que se le olvidó decir quetodas las balsas de agua que rodean la Ciudad de las Ciencias se llenan con aguapotable, y que diariamente, se evapora hasta un 15% de esa agua. ¿Se imaginan lo queeso supone? Yo se lo diré: una media de 8.000 L de agua potable evaporada toditos losdías. Vamos, ni los campos de golf… (en un principio se llenaba con agua freática o sin depurar, pero visto lo que costaba de mantener “limpia y cristalina”, pronto se optó poreste método, mucho más práctico). Y es que aquí se alardea mucho de diplomas decalidad y de galardones, que no se ven por ningún sitio… En fin, pasemos al interior:
Las “exposiciones”: A todo aquel que haya visitado el Museo de las Ciencias de a Coruña o de Barcelona, mimás sincero pésame… por visitar este. Es lo que dice la gente cuando visita nuestroMuseo y le preguntas su humilde opinión… (olvidaos de las encuestas y de las convincentes palabras de Toharia). Tal vez dediquen un dineral a comprar exposiciones (y créanme que se lo gastan, si no pregunten por esta última de “A toda vela!”…) lo que nosaben ustedes es el dinero dedicado a su mantenimiento posterior…
Un gran número de exposiciones no están diseñadas para que “8.000 manos” (como ellos ponen en sus cartelitos) las manipulen diariamente, y menos aún, manos de niños y adolescentes con una falta de delicadeza bastante cuestionable (pero bueno, esto ya deberían saberlo y construirlas con un diseño mejor y de mejor calidad). Consecuencia detodo esto: entre un 15-25% de todas las exposiciones en continua baja temporal (por no decir permanente), además de las que se rompen y arreglan continuamente como se pueden, a falta de una solución mejor (o sea más cara).Pero claro, el visitante, como visitante que es, no vuelve al día siguiente, ni al otro, ni al otro y nunca sabe que esa exposición que esta rota, lo estará por muchísimos días más,incluso meses; y tampoco sabe que esa exposición que está en montaje/desmontaje la está pagando igualmente en su entrada y no podrá disfrutar de ella (y esto ocurre muy amenudo)… Simplemente piensa que ha tenido mala suerte ese día, pero que vale la penaporque ha visitado “La Ciutat” y se va con su preciada fotografía… (y sus carísimos souvenires).
Si a todo esto le añadimos que el área de mantenimiento está sometida a grandesrecortes, pues ya me dirán cuál es el resultado de esta simple ecuación.Hace unos días, un amig@ me contaba que habían inaugurado una exposición sobre las drogas (catering, glamour, bla, bla, bla) y al día siguiente la habían cerrado para tenerla 1mes y medio más “finalizándola”, y que cuando por fin la abrieron al público, el primer díaya habían cosas que no funcionaban…A propósito de interacción…
¿Saben cual es el lema del Museo? PROHIBIDO NOTOCAR. Un lema muy absurdo cuando la pobre Sección de Mantenimiento lo tienen que arreglar todo a base de bridas, cinta americana y velcro adhesivo… Hablando de ellos:
Mantenimiento de exposiciones: Ell@s intentan mantenerlas, ya creo que lo hacen!. Pero en un Edificio diseñado para servisto por fuera, donde nunca se pensó en albergar a una Sección de Mantenimiento(¿pensarían que nunca se iba a romper nada?), en un cuartucho construido con paredesde aglomerado, oculto detrás de una exposición, sin techo, expuesto al ruido (y la gente expuesta al suyo y a los olores que en ocasiones se producen en todo taller…), expuestos al calor de las cristaleras y a la humedad de las goteras, en un espacio muy reducido ycon falta de personal, de material y de mobiliario en condiciones, realizando a menudo,tareas que no les corresponden, aguantando algún que otro infiltrado que viene con unpan bajo el brazo… ¿qué quieren que les diga? Suerte que hace unos años se plantaron yexigieron unas cuantas cosas al sindicato… Y no nos olvidemos de los xic@s de Seres Vivos, sección “inventada” dentro de Mantenimiento de Exposiciones, Biólogos que han pasado, como no, por el becariado, por varios años de ETT y que a día de hoy trabajan de Biólogos (sí, que suerte), pero TODOS con un contrato de “Auxiliar Administrativo” asumiendo tareas de Auxiliar de Biología hasta de Responsable de Sección, por un mísero sueldo de 870 euros…
Hablemos ahora de los Monitores: Básicamente todos ellos empezaron con un contrato de prácticas (que primero fue remunerado y daba créditos, luego fue remunerado simplemente y ahora da únicamente créditos…). Algunos de ellos, tuvieron que renovar este contrato en prácticas y apuntarsea algún curso de postgrado (que les costó de su bolsillo entre 300-600 euros), bajo la promesa de un futuro contrato. Contrato que resultó ser por ETT (renovando mes tras mes) y que en algunos casos se alargó hasta los 3 años (algo según dicen ilegal, pero que RRHH se encargó de legalizar). Ahora trabajan, “por fin”, en el Museo, y digo “por fín” porque es toda una Odisea llegar a este punto (aunque no para algunos…), y sueñan por encontrar algo mejor, o al menos, por que se cumplan los 18 meses y conseguir esecontrato indefinido que les dará la seguridad que todos buscamos en la vida. Pero qué seguridad te da un sueldo de 900 euros al mes? Que motivación te da Diplomarte o Licenciarte y acabar de azafato-segurata en un lugar como este? ¿Por qué contratan a gente con estudios si lo si lo que hacen lo haría un graduado escolar o unBachiller con un poco de formación? ¿Buscarán quizá la motivación de que les cambien los walkies? ¿O los muebles? ¿O que les compren bolardos nuevos? ¿O que les cambienla “horchatería” por un punto-info en condiciones? ¿O que a los cinco años les suban decategoría como especifica el convenio? ¿O que les suban a oficinas a pegarse de ostias con los demás? ¿O que les paguen como extra los domingos?.
Que nadie se engañe, por muchas palabras bonitas que oigáis en las cenas de solsticio (y os quedéis con las ganas de oír otras, censuradas a tiempo con un rápido robo de micrófono) aquí la gente está de paso, sólo hay que ver la cara de felicidad que ponencuando encuentran “algo” y se van del Museo… Algo debe oler muy mal… y no son los contenedores que tenemos aquí al lado… Qué significados más dispares tiene la frase “Trabajo, en el Museo de las Ciencias Príncipe Felipe”, para quien lo dice y para quien lo escucha… vergonzoso.
Departamento de “seguridad”: No tengo nada en contra de ellos, aunque admito que a algunos pocos (inclusive los trajeados), les hace falta que alguien les pusiera los pies en el suelo… Pensemos de nuevo en “La Ciudad de las Artes y las Ciencias”, octava maravilla del mundo mundial, centro de atención de todos los medios, y por ello, posible objetivo terrorista, y nos ponen unos escáneres para objetos y no para la gente. Olé! Rezad para que a nadie se le ocurra llevar nada en los bolsillos u oculto en la ropa, porque hay miles de lugares donde esconder cositas en este gran entramado de ormigón y pladur. Alguien debería hacer algo pronto…Y que me dicen de los robos? Muchos son los que se han efectuado en La Ciudad (iPods,pantallas, bicicletas…) y que yo sepa, ninguno solucionado hasta ahora. Qué raro… con las cámaras tan sofisticadas que hay por doquier… nada de nada.
Hace poco visité el recinto y vi que habían puesto cartelitos para advertir de que el visitante estaba siendo gravado (¿Que pasa, que las cámaras empiezan a funcionar apartir mayo 2007 y antes estaban de adorno?... parece que si).Por otro lado, supongo que también tendrán algún tipo de recorte de personal, porque eso de dejar dos puertas solo y hacer que los visitantes den toda la vuelta al recinto para entrar por la otra puerta… supongo que será porque no tienen suficiente personal para cubrir ese puesto (aunque a veces la tienen abierta, sí, cuando viene algún personajillo o algún cliente ha pagado los suficiente como para tener a un seguridad allí todo el día).
Bueno, cambiando de tema, me gustaría hablar también de los Mecenas: C.A.C. (Cenas Almuerzos y Comidas) y de la Discoteca L’Umbracle Terraza. Mesías de la ciencia donde los haya, ciencia del catering, el peloteo y el reageton glamouroso, que desprestigian el Arte y la Ciencia, y la vista del visitante cuando ve incrédulo por las mañanas los cubatas, cristales, bolsas de basura y charcos pegajosos por los blancos recintos de la Ciudad. O cuando ve el ADN rodeado de copas de Champagne y foié, y el sonido de un micrófono a todo volumen lo le deja concentrarse en su visita al Museo (por cierto, buena acústica...). Eso es venderse al mejor postor, si señor!.
Aparentar, aparentar, que viene una inspección y nos han dicho que no somos tan buenos como creíamos!.
Y por último, la realidad de oficinas, con personas tan incompetentes como insustituibles por el “amiguismo partidista”, y qué bueno rollo hay últimamente, no?. Con culebronesque reflejan que todo esta regido por el mismo mando, un mando ignorante y ciego, que lejos de solucionar las cosas, las empeora aún más con sus “reestructuraciones”, sus “controles de horario” y sus “Òrdenes de trabajo” que no llevan a ningún sitio, porque los “privilegiados”, siguen siéndolo y siguen perjudicando al sistema, y nosotros somos, de nuevo, los perjudicados a los les queda tanta paciencia como motivación…
Señores, Señoras del Edificio Rojo y despachos sin goteras, tomen nota… y actúen en consecuencia. No somos tontos, ni gente a la que le guste sentirse explotada o ignorada, somos personas, con nuestros derechos y obligaciones. Las obligaciones las cumplimos ¿Dónde están pues nuestros derechos? Ya se… creen que nuestra opinión no tiene ningún tipo de fuerza… becarios, ETT’s, recién llegados sin ganas de jaleo... pero se equivocan. Hoy, en la era de la información y la telecomunicación, hay mil armas que podemos utilizar. Sabemos nuestros derechos, y sabemos también que el “Convenio de Oficinas y Despachos” que dirige y gobierna nuestra vida laboral, termina en el 2007. Nosotros, no somos ni de Oficinas ni de Despachos, NO. Esto es un gran espacio que debe tener varios convenios diferentes. Somos personal que ha estudiado para algo mejor que esto, si nos contratan por lo que somos, páguenos también por lo que somos, Técnicos, Diplomados y Licenciados que no queremos que se nos trate de tontos. O eso, o realizarlo que pone en nuestro convenio de nivel salarial VII, y NADA más. Exigimos una mejorade nuestras condiciones, ya, sin ninguna demora, discusión ni promesa.
Esto es todo. La gente que esté conmigo, no tardará en difundir este mensaje de costa acosta, en vuestra mano está desmentirlo o arreglarlo, en la nuestra, vivir un poco mejor o seguir con el cepo al cuello soñando despiertos. Y no nos vengan con paciencia, y con que todo mejora con el tiempo, no, esto no es una bodega de vino. Ya son 7 años de Museo y cada vez estamos más agrios. La opinión sobre mí (y sobre todos a quienes represento) se la dejo a ustedes.
Muchas gracias por prestarme su tiempo y hasta otra ocasión.
PD: A todo el personal del que no he hablado (Limpieza I+D, EULEN, Supervisión, Mto.de edificio, Umbracle, etc…), lo siento, pero simplemente no conozco vuestra situación.Espero que sea mejor. Recordad que no sois sustituibles, tenéis vuestros derechos.

Semanas después de este escrito, un segundo niño volvió a caer por el vacío sin protección de las escaleras centrales (7 metros de caida)...

Les goteres d'En Felip

Tal vegada, amb el temps, monten una font natural d'aigua beneida per Caltrava... tot per traure'ns els diners (eixida Est)


No s'oblideu de mirar cap amunt els dies de plutja, eh? (dalt de l'eixida Est)

Els dies de pluja, el Museu de les Ciències es transforma en un autèntic colador. Hi podem veure goteres desde la planta baixa fins la tercera. Aquest "fenòmen" es dona desde els seus inicis, i cada vegada se'n veuen més...
El aigua no sols entra per el sostre, si no per nombrosos ventanals de la part Sud, enxarcan-t'ho tot al seu pas i inclús banyant alguns mòduls expositius.
Quan plou (i no estem parlant de les plutjes que van inundar la ciutat mesos enrere...) és ja comú vore a tota la secció de supervisió, monitors, manteniment, etc... acotant amb bolardos tots els llocs on s'hi van fent xarcos, i cregueu-me que en són molts...
El perill que tot açò comporta i la imatge tan deplorable que dona al públic, és més que evident. Hi ha llocs on encara gotetja l'aigua inclús díes després de que haja parat de ploure!! si si, i hi ha d'altres on ja puguem veure inclús les primeres estalactites (prop de l'eixida Est), fruït de l'acció de l'aigua en combinació amb el cement blanc.
En fi... què anaven a esperar d'un edifici amb tant de vidre i ferro, amb ventanals ubicats d'una forma tan estrambòtica i antinatural?

El director del Museo de las Ciencias de Valencia critica el "alarmismo" sobre el cambio climático

El científico Manuel Toharia califica a Al Gore de telepredicador con una política "llena de falsedades y exageraciones"

El director del Museo de las Ciencias de Valencia, Manuel Toharia, ha criticado hoy el "alarmismo inusitado" generado en torno al cambio climático, ya que, según dijo, "siempre ha habido cambios climáticos en la Tierra" pero ahora quizás "estén más acelerados por una información alarmista y absurda" que paradójicamente "no llega al fondo de la sociedad".

Durante su participación en el V Congreso Nacional de la Ingeniería Civil, celebrado en Sevilla, Toharia, físico de formación y hombre del tiempo en televisión durante algunos años, ha culpado de este alarmismo a los medios de comunicación, al ex presidente de Estados Unidos Al Gore y a la clase política que "articula sus programas en base a un alarmismo absurdo que encuentra en el cambio climático su pasaporte a la fama".

Toharia, quien también ejerce como periodista, ha añadido que en su libro El clima él mismo alerta de la "importancia desmesurada" que se le está dando al cambio climático "cuando en el mundo hay problemas reales de gran trascendencia como son el terrorismo, el hambre o las cabezas nucleares que están desarrollando determinados países".

'Innovación versus sostenibilidad'

En su ponencia Innovación versus sostenibilidad este científico se refirió a la política medioambiental desarrollada por "telepredicadores a la americana", como Al Gore, una política "llena de falsedades y exageraciones que crean un ambiente político de crispación".

En esta línea, el director del Museo de las Ciencias de Valencia señaló que se está confundiendo "alerta con alarma" y que la diferencia entre ambas es que, "mientras que la alerta tiene una base científica y contribuye a tomar soluciones inteligentes y racionales, la alarma contribuye al inmovilismo de la sociedad".

Por último, desgranó las tres lacras del desarrollo: "ineficiencia, no somos capaces de ser eficientes en nuestros procesos; ahorro, hacernos conscientes de los recursos que tenemos y no desperdiciarlos, y un modelo energético erróneo, que se evidencia en el uso de iluminación artificial cuando hay elementos técnicos que permiten utilizar la luz natural".

Fidelio, la nova ópera del Palu... (traducció)

Video inundació del Palau de les Arts

Calatrava atribuye la inundación del Palau a una "catástrofe natural"

Santiago Calatrava, original del barrio valenciano de Benimàmet y uno de los más prestigiosos arquitectos del mundo, atribuyó ayer la inundación sufrida por el Palau de les Arts el pasado mes de octubre a "una catástrofe natural". Calatrava olvidó por un momento que el Palau se levanta sobre el cauce del antiguo río Turia, que las lluvias torrenciales son habituales en Valencia a finales del verano y que una obra de semejantes características necesariamente debe contemplar esos imponderables para aludir a una vaga "conjunción de muchos factores" como causa de la inundación.

La tormenta que cayó sobre Valencia la noche del 11 al 12 de octubre causó estragos en el edificio. El agua que inundó el recinto corría como un río desatado por pasillos, escaleras, talleres, sótanos y varias salas del coliseo de la ópera. La inundación fue de tal magnitud que los bomberos achicaron agua durante 72 horas.
Durante días, el estudio del arquitecto y el Ayuntamiento de Valencia intercambiaron reproches sobre la altura de la zona ajardinada en torno al edificio o sobre la ausencia de unos lagos artificiales previstos en el diseño inicial. Solo el Ayuntamiento aludía entonces a una catástrofe natural. Pero ayer, mientras Francisco Camps, presidente de la Generalitat, permanecía incólume a su vera, el arquitecto pasó por encima de cualquier polémica con el Ayuntamiento de Valencia. Interrogado sobre si se podrían haber evitado las inundaciones de los sótanos del monumental edificio, Calatrava sentenció: "Es difícil de decir". Pero a continuación, sin pestañear, afirmó: "Ya se están tomando las medidas necesarias y se tomarán las medidas necesarias para que no vuelva a ocurrir".
Como un perfecto político, el creador de todos los edificios del complejo de la Ciudad de las Artes y la Ciencias redondeó sus comentarios en torno a la posible responsabilidad del desastre con una invitación a pasar página: "Cuando pasa una cosa así, mirar hacia atrás tiene poco sentido, lo que tiene sentido a partir de ahora es mirar hacia adelante e intentar mejorar las cosas, que este instrumento que tiene la ciudad que es una ópera extraordinaria -que ahora se va a completar con un auditorio de ópera barroca- siga funcionando y dé los frutos que los valencianos esperamos que dé".
El arquitecto ofreció sus comentarios a unos metros de las primeras piezas del tablero del puente de Serrería que llegaron el jueves y permanecen colgadas a punto de ensamblarse. El puente incluye una serie de cables colgantes de un gran mástil que tendrán 125 metros de altura y será "el punto más alto de Valencia".
Una vez concluido, el puente de Serrería cerrará el bulevar sur de Valencia, "romperá la horizontalidad" del complejo de edificios que componen la Ciudad de las Artes y las Ciencias y permitirá el tránsito de peatones por el cauce del río desde el Museu Príncipe Felipe hasta el Ágora y L' Oceanogràfic.
A espaldas del arquitecto y del presidente de la Generalitat, que evitó cualquier comentario ante los periodistas, descansaban las primeras piezas metálicas que compondrán los pórticos del Ágora y que se elevarán unos 70 metros sobre el antiguo cauce del Turia. Calatrava vaticinó que las obras del puente de Serrería estarán terminadas en el verano de 2008 y el Ágora, en torno a un año después. Y auguró que el proyecto de construcción de tres torres en el tramo final del cauce será una realidad, sin fecha, porque "hay una voluntad política decidida", la "convicción del actual presidente de la Generalitat", para culminar una obra que marcará "el tránsito de la Valencia del siglo XX a la Valencia del siglo XXI" y que será reflejo de "una generación".
Francisco Camps fue aludido y alabado por Calatrava en varias ocasiones. Pero el presidente de la Generalitat no dijo ni una palabra.
Más expresivo fue José Camarasa, diputado socialista, que reclamó detalles sobre el proyecto del Centro de Convenciones de Castellón, que Camps y Calatrava anunciaron al alimón el viernes y donde la Generalitat tiene previsto invertir 60 millones de euros. Según Camarasa, la iniciativa es una mera "ocurrencia poco madurada", porque "no tienen ni los terrenos, ni hay boceto de proyecto".
Según Camarasa, el nuevo proyecto de Calatrava en Castellón es "una ocurrencia motivada para contentar al arquitecto después de unas semanas en las que ha sido puesto en cuestión con las inundaciones en el Palau de les Arts". El diputado socialista recordó que el estudio de Calatrava dijo que las inundaciones en el edificio fueron resultado de "la incompetencia y la desidia del Consell" y del propio Ayuntamiento de Valencia.
Como segunda opción para explicar la ocurrencia, Camarasa apuntó: "Ha sido una compensación inmediata ante la posibilidad de que Calatrava exponga la documentación sobre las posibilidades de inundación del Palau, creo que ha podido haber un acuerdo por ambas partes".

Opinions al respecte al víncul adjuntat.

Las pifias de Calatrava

En Bilbao se dice que Santiago Calatrava hace cosas bonitas que no sirven para nada. El arquitecto valenciano no despierta simpatías desde que en 1997 pusiera sobre la Ría el puente Zubi Zuri. Los paseantes se resbalan cuando llueve y el suelo se rompe.

Durante esta década, el Ayuntamiento ha tenido que cambiar todas las losetas de cristal –560–, y como son de diseño, cada unidad sale a 240 euros. El desembolso de las arcas municipales supera ya los 140.000 euros.
Con este antecedente, el Ayuntamiento recibió en febrero como un bofetón una demanda de Calatrava, después de que este polémico puente quedase unido a una pasarela peatonal, obra de otro arquitecto-estrella, el japonés Arata Isozaki. “Ya está bien de la dictadura del señor Calatrava”, explotó entonces el alcalde, Iñaki Azkuna.
El juicio se celebrará hoy con una cuestión a dilucidar: qué debe prevalecer, el sentido práctico de ambas estructuras que defiende el Ayuntamiento, o el concepto artístico que plantea Calatrava. En su demanda, pide una indemnización de 250.000 euros y el derribo de la obra de Isozaki. Si éste no fuera posible, reclama una suma no inferior a los 3 millones de euros.
Aeropuerto de Bilbao
Otro caso paradigmático es el aeropuerto de Bilbao. Aunque aquí le ha salido bien, porque cobrará de nuevo por reformar la terminal, siete años después de su inauguración. La mejora, que costará 3,3 millones de euros, incluye el cierre de la actual zona de espera, donde los usuarios deben aguardar a la intemperie y la colocación de sistemas de climatización, rampas mecánicas, así como de dos nuevos ascensores.
La relación de Santiago Calatrava con Valencia data de 1988, cuando construyó el puente del 9 d’Octubre. En aquel proyecto ya quedó claro el carácter incompleto de sus obras, pues la lámina de agua que debía emplazarse bajo los ojos del puente jamás ha sido realizada.
El Palau de les Arts fue inaugurado el año 2005 y luego permaneció cerrado durante un año. Para entonces, y según las cantidades fiscalizadas por el Síndico de Cuentas, el Palau tenía un sobrecoste del 260% y de los 84 millones de euros presupuestados se había pasado a los 304 millones.
De sus cuatro salas, una no se ha llegado a abrir jamás. Otra está cerrada por su acústica deficiente y hubo que retirar 200 butacas de la sala principal por carecer de visibilidad. Cuando el Palau de les Arts iba a ser inaugurado de nuevo en 2006, la maquinaria que mueve la plataforma escénica se hundió junto con los decorados y dejó inútil el escenario.
La gota que ha colmado la paciencia de los valencianos ha sido ver cómo se inundaba el edificio tras las últimas lluvias. Hasta un metro de altura ha alcanzado el agua y los daños están por evaluar. Oficialmente se ha reconocido la inutilización del aparataje informático, pero los daños pueden ser multimillonarios.
Pero Santiago Calatrava no solo es polémico en nuestro país. A finales de los años noventa trató de denunciar el plagio que había sufrido a manos de Norman Foster porque le habría copiado la cúpula del Reichstag berlinés.
No había tal. El penúltimo suceso ha tenido lugar en Venecia. Allí Calatrava ha tendido el primer puente que construye la ciudad desde hace 70 Años. Al mismo se accede por una elegante rampa de cristal con escalones que presenta problemas: los disminuidos físicos no pueden usarlo.
El ayuntamiento trata de buscar soluciones, pero Calatrava no se muestra predispuesto. Y ¡que no se atreva Casciari, el alcalde-filosofo de la ciudad del Adriático a cambiar nada sin su permiso! La querella puede estar a la vuelta de la esquina.

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La Ciudad de las Artes y las Ciencias ha costado 1.128 millones de euros, un 80% más de lo presupuestado

El contrato para la construcción y montaje del equipamiento escénico del Palau se suscribió en 2001 por importe de 22'5 millones de euros y un plazo que vencía el 31 de marzo de 2003, si bien a 31 de diciembre de 2006 seguían las obras, y las ya ejecutadas ascendían a 30'7 millones.
Las pérdidas de CACSA alcanzaron en 2006 los 45 millones de euros, un 2 por ciento más que el año anterior.

El coste de los diferentes edificios que componen el complejo de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia ascendía, a 31 de diciembre de 2006, a un total de 1.128 millones de euros, según el Informe de la Sindicatura de Comptes entregado hoy a Les Corts Valencianes.
La memoria recoge que el análisis de los costes de los principales proyectos del complejo ha puesto de manifiesto las "desviaciones" entre el presupuesto de adjudicación inicial y el presupuesto actual con la aprobación de modificados, que en conjunto han supuesto "una desviación del 79'7 por ciento".
Asimismo, se observan desviaciones en la ejecución de las obras sobre el presupuesto actualizado, de manera que el grado de ejecución presupuestaria del conjunto de proyectos se sitúa en el "132'8 por ciento".
Para la Sindicatura, esas desviaciones "evidencian que los proyectos licitados no han sido, por lo general, suficientemente completos en sus definiciones, y que las variaciones en los mismos han sido habituales y no excepcionales".
En consecuencia, el organismo fiscalizador considera que los proyectos de obra a ejecutar por CACSA deberían revisarse para que se desarrolle de forma "precisa, detallada y razonablemente valorada" la totalidad de la obra a ejecutar, "evitando en la medida de lo posible" modificaciones sucesivas que "alteren de forma significativa" el proyecto inicial, precio y plazo.
Como ejemplo de esto, el Informe detalla el caso del Palau de les Arts, cuyas obras de construcción ascendían a 31 de diciembre de 2006 a 345'9 millones de euros, mientras que el contrato originario, de 1995, establecía un precio de adjudicación de 84'3 millones, lo que supone un incremento "del 310'3 por ciento".
Según la Sindicatura, no han sido documentados ni aprobados los "retrasos manifiestos" en la ejecución de las obras, cuya finalización estaba prevista para el 31 de enero de 1999, ni han podido obtener "evidencia de las causas y motivos que justifican" esos retrasos.
La memoria señala además que el 29 de septiembre de 2006 la dirección facultativa emitió un certificado de finalización de obras con reservas, indicando que no habían acabado en su totalidad, pero "por necesidades de programación" del Palau serían inauguradas el 25 de octubre de 2006.
A fecha de elaboración del Informe, "se encuentran en curso las obras pendientes, sin que conste en el expediente la relación valorada de los elementos a ejecutar para la definitiva finalización de las obras, ni la fecha establecida para su recepción".
Asimismo, el 12 de mayo de 2006 CACSA suscribió con el Ayuntamiento de Valencia el acta de entrega para la cesión del uso y conservación del viaducto del Palau, pero en ella no se hace referencia al plazo ni importe de la cesión, ni se incluye informe jurídico que acredite la titularidad de las obras.
Respecto al equipamiento escénico del Palau, el contrato para su construcción y montaje se suscribió en 2001 por importe de 22'5 millones de euros y un plazo que vencía el 31 de marzo de 2003, si bien a 31 de diciembre de 2006 seguían las obras, y las ya ejecutadas ascendían a 30'7 millones, una desviación del "36'6%", sin que se hayan motivado las causas de los retrasos.
La Sindicatura considera que no se le han facilitado las explicaciones suficientes "que permitan una estimación razonable y adecuada" del grado de finalización de los elementos que integran el Palau.
Uno de los expedientes analizados por este organismo es el contrato del sistema de seguridad del Palau de les Arts, por importe de 617.683 euros y plazo de entrega el 1 de enero de 2006, sin que en mayo de 2007 constara recepción formal de ese suministro ni consten razones del retraso, aunque CACSA ha pagado más del 90% del contrato.
También se retrasaron sin que se justificara las obras del telón-cancela de la sala principal del Palau, un contrato suscrito directamente con un empresario en enero de 2005 por 2'3 millones y un plazo de siete meses, y modificado en agosto de 2006 por 373.238 euros.
Otro de los expedientes analizados por la Sindicatura es el contrato de ejecución de las obras del Ágora de la Ciudad de las Artes y urbanización colindante, que asciende a 41'3 millones, y del que constatan "un retraso significativo en las obras".
Las pérdidas de CACSA alcanzaron en 2006 los 45 millones de euros, un 2 por ciento más que el año anterior.

Fuente: Las Provincias

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Obligan a comprar entradas combinadas para ver la exposición del 'Titanic'

Cacsa obliga a comprar las de L'Hemisfèric o el Museu, aunque ya los hayas visto.
El impulsor de la exposición no está de acuerdo.

La historia del trasatlántico Titanic continúa provocando un especial interés del público, cuando está ya cerca el centenario de su trágico hundimiento, el 15 de abril de 1912. Hoy todavía le puede acarrear un disgusto a alguien interesado por el malogrado buque. Es el caso de la joven valenciana Laura Ramírez Jiménez, que dice que aprovechó la mañana de un domingo de octubre «para ir a visitar, con amigas y amigos, la exposición sobre el Titanic» ubicada desde marzo en la Ciudad de las Artes y las Ciencias (Cacsa) de Valencia.
A pie de taquilla les dijeron que tenían que comprar «obligatoriamente» una entrada combinada si querían ver la exposición del Titanic. Por 12,40 euros, es decir 4,90 euros más de la tarifa habitual; la entrada combinada da derecho a acceder al Museu de Les Arts o a L'Hemisfèric, a elegir, siempre que sea el mismo día.
¿En cada nueva exposición de Cacsa, el público tendrá que volver a visitar sitios que ya conoce pagando un plus?El grupo rechazó de plano la imposición de este dos por uno, que no se esperaba, porque entre otras razones todos conocen ya L'Hemisfèric y el Museu de les Arts. «No quisimos volver a visitarlos», resume Laura. Se pregunta si en cada nueva exposición de Cacsa «el público tendrá que volver a visitar sitios que ya conoce pagando un plus».
En la dirección de la Ciudad de las Artes y las Ciencias no hay mucha predisposición para rectificar y modificar la obligatoriedad de adquirir la entrada combinada. Un portavoz de Cacsa justifica la tarifa conjunta, «porque la temática del Titanic tiene un carácter complementario con el resto de áreas». Descarta que pueda ofrecerse alguna alternativa, de aquí al 30 de marzo de 2008, fecha de clausura de la exposición.
Las quejas, en el buzón de Internet
Si alguien quiere transmitir su descontento a Cacsa, este portavoz aconseja utilizar el «buzón de sugerencias» de la web oficial. No hay opción para quien no tenga Internet. Tampoco aporta datos de interés público -siendo Cacsa una empresa dependiente de la Generalitat- como cuánto ha costado la exposición del Titanic al erario o qué departamento de Cacsa ordenó imponer la entrada combinada obligatoria.
El impulsor de la exposición no es partidario de que se exija la entrada combinada.Una conversación de este defensor directamente con Jesús Ferreiro, responsable de la entidad privada Fundación Titanic 2012, que promueve la exposición en Valencia, aporta algo de luz. Sostiene Ferreiro que no es partidario del sistema de entrada conjunta, «porque la gente no lo entiende».
Acepta que los 4,90 euros de más en taquilla los va a percibir su fundación. Aunque no está «nada seguro» de que al final del contrato con la Generalitat vayan a salirle en positivo las cuentas. Recuerda que su fundación abona los salarios de una docena de trabajadores mientras dure la exposición.